Donuts sous un Croissant de Lune (Kaketa Tsuki to Donuts) est une série en quatre volumes parue au Japon aux éditions Ichijinsha. Uno Hinako se lance à corps perdu dans le maquillage, la mode et l'amour, espérant ainsi paraître « normale » aux yeux de ses collègues. Mais malgré tous ses efforts, elle doute d'elle-même et ses tentatives de romance « normale » avec les hommes échouent sans cesse. Alors qu'elle commence à penser qu'elle pourrait être seule pour toujours, une nouvelle normalité s'installe : sa relation avec Asahi Sato, une femme pondérée qui travaille dans son entreprise, d'abord respectueuse, puis beaucoup plus intime.

Après que son rendez-vous avec Asahi n'ait rien donné, Fuuka retrouve Hinako pour en discuter. Hinako et Asahi sont attirées l'une par l'autre, mais qu'est-ce que l'amour, au juste ? Et pourquoi n'y a-t-il pas plus de Subaru dans ce dernier volume ? Eh bien, les choses se terminent et tout le monde trouve une solution. Et pourtant, c'est un peu insatisfaisant. On a l'impression que tout le monde se livre à un monologue intérieur sans beaucoup de dialogue. Et quand ils parlent, soyez sûrs qu'un beignet pourrait être impliqué. Nous sommes satisfaits que Fuuka ne quitte pas la scène après sa confession, préférant rester l'amie de tout le monde (surtout de Subaru). Fuuka a une vision très pragmatique derrière sa personnalité habituelle et sa rencontre avec Hinako est plutôt réussie. Ensuite, eh bien, reculez, car il est temps d'accélérer. L'intrigue qui s'emballe soudainement est en grande partie le problème ici, car des choses qui auraient peut-être besoin d'un peu plus d'espace sont entassées les unes sur les autres, au point de commencer à s'asphyxier. Pourtant, en même temps, tout semble incroyablement lent. La mère d'Hinako, pleine de jugement, arrive en ville, chargée de ses propres regrets amers et, ayant un peu de temps pour préparer le dîner, Hinako explose et se dresse contre l'homophobie désinvolte de sa mère. C'est formidable, mais tout semble incroyablement immérité, surtout le dénouement. Et cela se transforme en un traité sur le vieillissement, où cette pauvre… (vérifie ses notes)… quinquagénaire fait comme si on allait l'envoyer sur la prochaine banquise. On a l'impression qu'on ajoute beaucoup d'éléments à l'intrigue qui auraient dû être évoqués il y a longtemps. S'il y a un mot pour décrire la fin de cette histoire, ce serait « gênant ». Oui, on a sa fin heureuse, mais on ne la mérite pas. En partie parce que la métaphore du donut revient et se révèle être entièrement liée au désintérêt d'Hinako pour la sexualité physique. Dire que cette « imagerie » est présente dès le début n'est pas un mensonge, c'est dans le titre, mais bon sang, c'est un peu excessif. Et l'utiliser comme métaphore de l'acceptation est acceptable, sauf que, malgré tous ses efforts pour l'expliquer, on a toujours l'impression qu'elle passe à côté de quelque chose. Ce qui est faux, elle est très bien comme elle est. Bien sur, l'interprétation asexuelle d'Hinako est répandue depuis le début, et son parcours n'est pas le problème, mais la façon dont elles vivent leur moment de gloire et se lancent des détails non négligeables en pleine rue est très perfectible. Tout semble vraiment précipité. Nous sommes contents que les choses s'arrangent, félicitations aux deux seuls personnages exceptionnels de toute l'histoire qui se sont trouvés, mais ce tome entier semble décalé, contrairement aux précédents, comme s'il s'était essoufflé. C'est dommage, car jusqu'ici, c'était plutôt excellent. Et il y avait très peu de Subaru pour distraire.