À un moment donné, au cours de la dernière décennie, associer Neill Blomkamp à un film d'horreur de science-fiction indiquait un certain niveau de potentiel pour le produit final. Le cinéaste a fait une entrée fracassante sur la scène avec District 9 en 2009, mais il a ensuite plongé dans le vide avec la contre-performance de Chappie en 2015 et il ne semble pas s'en être remis. Son dernier film, Demonic, qu'il a écrit et réalisé, est peut-être l'une des excuses les plus minables pour un film d'horreur de mémoire récente, un effort si mal construit qu'il tient à peine debout et si mal interprété qu'il pourrait tout aussi bien être un film de thèse universitaire. Dans les dix premières minutes de Demonic, la protagoniste Carly (Carly Pope, dans une performance si banale qu'elle en est presque cartonnée) est attachée dans un lit d'hôpital avec un appareil sur la tête qui est censé la transporter dans une sorte de réalité virtuelle alternative où elle pourra communiquer avec sa mère comateuse, Angela (Nathalie Boltt). Il s'agit apparemment d'un bon principe pour un thriller de science-fiction, mais le fait que les dix minutes précédentes ne fassent rien ou presque pour nous convaincre, et encore moins pour convaincre Carly elle-même, que c'est une bonne idée... et qu'elle le fasse quand même... ne présage rien de bon pour le reste du film. Apparemment, tout ce qu'il faut pour que Carly se soumette à une procédure médicale douteuse pratiquée par des médecins qu'elle vient de rencontrer, c'est qu'un vieil ami, Martin (Chris Martin), réapparaisse dans sa vie et lui donne des nouvelles de sa mère, une femme qui est apparemment devenue folle, a tué beaucoup de gens et a été emprisonnée pour le reste de sa vie.

Les hommes qui convainquent Carly d'y aller se présentent comme des médecins développant une nouvelle technologie pour pénétrer dans l'esprit des personnes atteintes de quelque chose appelé LIS ou Locked-In Syndrome (un syndrome qui existe réellement), mais quelque chose ne colle pas. Une fois dans la conscience d'Angela, Carly découvre que sa mère n'est plus que l'ombre d'elle-même et insiste sur le fait qu'elle n'a pas demandé à ce qu'elle vienne, comme l'ont dit les médecins. Au lieu de cela, elle insiste sur le fait que quelqu'un d'autre - quelque chose d'autre - est la cause du comportement violent d'Angela et de ses maladies mentales. Martin n'en est pas si sûr, lui non plus, et fait prendre au film l'un de ses nombreux virages à gauche bizarres, en introduisant l'idée de démons tels qu'interprétés par l'église catholique et la force secrète des prêtres envoyés comme des soldats pour les combattre. Alors que Carly est de plus en plus attirée dans l'esprit de sa mère, déterrant des souvenirs qu'elle a depuis longtemps oubliés, le ou les démons qui ravagent Angela semblent vouloir s'en prendre à elle aussi. Ici, Blomkamp parvient enfin à rassembler certaines des frayeurs dont il était capable jusqu'à présent, lorsque la meilleure amie de Carly se transforme en une terreur tordue et criarde ou que les hallucinations et la réalité se mélangent jusqu'à ce que Carly puisse à peine faire la différence. Ces frayeurs sont cependant éphémères et frôlent le comique dans le contexte d'une histoire aussi alambiquée et farfelue.